日本宇宙作家俱乐部成员引见/Ken社长歌颂剧本

下村我在创作角色故事的时候，首先会思考角色的“人生”。比如说，同样是傲娇型的角色，但是因为出身、成长环境以及价值观的不同，每个傲娇角色的台词肯定会存在差别。而哪怕是同样的台词，比如“你可别误会”，也会因为角色的身世背景而拥有不同的质感和含义。因此，只要能写出符合角色“人生”的台词，那么便能很容易地与其他角色区别化。

——现在很多游戏都是全语音剧情，但是在过去很少有全语音的游戏，那么会不会存在由于语音的因素对台词创作造成影响的情况呢？

新间在创作《阴阳师》的剧本时，我们并没有特别关注过语音有无的差别。不过在我看来，全语音的剧本，要等到声优配音完成后才算是真正完成了一个角色。而且有了声优的演技助攻，在后续的剧情创作时也常常能更加深入地对角色进行挖掘。

在没有语音的时候，我们则会注意不要让台词显得过于冗长。除此之外，为了区分不同角色的台词，使玩家更容易分辨发言者，给角色加上一些口癖是一个比较适合的方法。

——请问如何在男性向作品中处理好男性角色的设定呢？反过来阴阳师手游，女性向作品中的女性角色又该如何处理呢？

新间如果是非常明确的男性向或是女性向游戏，那么必须考虑到受众喜好上的趋向，配合类型来考虑角色的设定。关于男性角色，我主要还是有意识地表现出他们帅气的一面。另外，我虽然不怎么参与女性向剧本的创作，不过在有必要的的时候，我会老老实实地去询问女性的意见。毕竟我自己作为男性，要去理解女性的想法，去刻画那些受女性欢迎的女性角色还是挺困难的（笑）。

——手机游戏的剧本长度有限，那么如何在有限的文本量中处理好故事的起承转合呢？

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